南宋一幅“鬼畫”在故宮沉睡多年

華夏寺廟文化網 2020-06-28 16:30

      “余有李嵩骷髏圖,團扇絹面,大骷髏提小骷髏,戲一婦人;婦人抱小兒乳之,下有貨郎擔,皆零星百物可愛!笔敲鞔膶W家、書畫家陳繼儒對李嵩《骷髏幻戲圖》的點評。
      眾所周知,唐宋時期以山水畫最為著名,當時的時代潮流主要是反映百姓生活、山水、田園的畫,例如張擇端的《清明上河圖》,堪稱宋朝畫作的一個代表。它向世人詮釋了宋朝時期百姓生活情況,也是著名的傳世之作。
      南宋一幅“鬼畫”在故宮沉睡多年
      然而,就在南宋這樣一個注重生活表達、盛行山水畫作的時代,竟然出現了一幅另類的畫作。它是《骷髏幻戲圖》,在故宮沉睡了千年,被世人稱之為“鬼畫”。
      那么,它為什么被稱之為“鬼畫”呢?
      其實,《骷髏幻戲圖》的“鬼畫”之稱與它所表達的含義有關,它的內容詭異,含義更是讓人捉摸不透。
      一、《骷髏幻戲圖》創作背景
      宋元時期,骷髏乃是一種習見的關于人的諧謔式隱喻,但隨著時光流逝,它的真正喻義我們已經無法清楚的得知;蛟S,文化的缺失,才是導致后人無法讀懂《骷髏幻戲圖》的真正原因。
      相傳,當時道家、佛家思想盛行,已經深深影響著百姓的生活?梢哉f,道家的齊物、樂死,佛家的寂滅、涅檗,也是骷髏幻戲的思想淵源。而李嵩的畫作也就展示出一種特別的思想。
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      然而,李嵩雖作為南宋著名的“三代帝師”,卻有著不同于常人的經歷。李嵩少年時期承受了饑餓,苦寒,經過十幾年的寒窗苦讀,方才有了做官的機會,作為皇宮之中的畫師。恰恰正是因為李嵩經歷了太多的社會現實,所以他的著作大多都是揭露社會最底層生活的,例如《清溪漁隱圖》、《貨郎圖》等。
      所以說,李嵩之所以創作《骷髏幻戲圖》,一定是想要表達當時社會的一種情況,向世人揭露他所感受到的事實。
      二、《骷髏幻戲圖》的畫面
      仔細觀看,會發現畫面中心人物是一個戴幞頭、身穿透明紗袍的大骷髏,只見他席地而坐,左腿曲折著地,左手按左大腿,右腿弓起,右肘支右膝,可以看得出來,他坐的非常舒服。
      另外,大骷髏右手提控一個小骷髏,像極了提線木偶,只見大骷髏上下牙列開張,好像是在說笑。然而小骷髏,也就是提線木偶右腳著地,左腳抬起,兩臂做招手狀,很是活潑。
      只見小骷髏對面為有一個小孩子,他的左手與雙足俱著地,抬頭看著小骷髏,似乎要伸手抓小骷髏,小孩子表現出來一種非常頑皮的態度。而在小孩子的身后有一青年婦人,她雙手伸出似作阻攔狀,但是表情看似有些干著急。她的樣子完全就是一個著急的母親,不知道為自己的孩子擔心些什么。
      南宋一幅“鬼畫”在故宮沉睡多年
      與此同時,大骷髏身后同樣安心坐著一位青年婦人,她半袒著胸,正在哺乳孩子?梢钥闯,她的目光非常安詳,稍微側著身體,目不轉睛的看著眼前的一切。她的眼神雖然安詳,卻也表現的非?斩,尤其是她的內心,更不知在想些什么。
      從畫面上來看,畫中各個人物描畫都十分生動細致,僅從畫面便可以感受到畫中的景象仿佛能聽見他們各自的聲音。值得一提的是,畫中骷髏的造型,它所展現出的樣子稱得上十分精準。
      然而,這幅《骷髏幻戲圖》又有什么深層的含義呢?它想表達什么?為何在故宮沉睡千年,世人還是不能得知它的含義?
      三、塵封的含義
      眾所周知,《骷髏幻戲圖》和《清明上河圖》一樣,都是南宋時期的傳世之作,它們同樣蘊含著屬于那個時期的特色、內涵。對于《清明上河圖》所表現出來的市井、民風,我們都有所耳聞,那么,《骷髏幻戲圖》又在表達什么呢?
      其實,想要了解《骷髏幻戲圖》的真正含義,還要從它的主題談起。
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      據悉,《骷髏幻戲圖》的核心主題,是為了表達生死轉化及其因果輪回。作者將畫分成兩份,實則是為了說明生死各占一半。左邊畫一大骷髏,頭戴樸頭,身著色衣,關節以線穿連,為藝人的演戲傀儡,講述的死亡的含義。而右邊的小孩子趴在地上,仰首伸臂,其實代表的向往生的含義。
      就在這一幅畫中,既有生死別離之分,但之間又能做到相互吸引。然而,畫幅中央被大骷髏戲弄的小骷髏看似向小孩子招手,像極了操縱之人,殊不知在小骷髏后邊還有大骷髏的操縱。其實,這一點也是畫作的精髓所在,含有“螳螂捕蟬黃雀在后的韻味。
      關于大小骷髏這一點,也被稱之為戲中之戲,堪稱精心之筆。除此之外,畫作之中兩個婦人的神情對比,也被稱之為“點睛之筆”。
      如果深層次的理解,或許可以感受到李嵩創作這幅畫的含義。他想表達的,無非也就是南宋時期的社會現狀。以《清明上河圖》的觀點來看,結合創作背景,大概可以體會到李嵩想要表達什么。
      首先,李嵩創作這幅畫的時期是南宋中后期,當時的南宋王朝面臨著金、蒙古、西夏、吐蕃等國的威脅。尤其是金,就像小骷髏操縱著小孩子,但在金的背后,還有大骷髏的操縱,或許這個大骷髏所代表的就是比當時金國還要強大的蒙古。
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      其次,畫作中兩個老婦人的對比也向我們揭露出當時面對國土淪喪,國家衰弱情況時的不同態度。有的人對于南宋積貧積弱,可以置之不理,但也有人擔心南宋朝廷的安危,就像畫中擔心孩子的母親一樣。她憂心忡忡的樣子不正像極了那些關心國家的有用之臣。反之,神情安詳的婦人則代表著絲毫不關心國家存亡的大臣。
      再者就是,畫中的小孩子既可以代表當時南宋朝廷,也可以代表當時天下百姓。當時的百姓就像小孩子一樣盲目無知,他們不知道自己的國家面臨著什么,只看到國家給他們呈現出來的繁榮景象。他們更像是被人操縱的木偶一樣,沒有自己的思想意識。
      所以說,這幅被稱為“鬼畫”的《骷髏幻戲圖》很有可能是在揭露當時南宋的社會現狀。不過,由于作者想表達的情況太多,導致后世之人難以體會它的真正含義。
      結語:《骷髏幻戲圖》是南宋風俗畫杰作,并且具有很高的歷史文獻價值,在中國古代繪畫發展史上擁有非常重要的歷史意義。尤其是它所表達的深層含義,更是讓人捉摸不透。
      一直以來,關于《骷髏幻戲圖》含義的猜測有很多,但并沒有足夠的理論依據證明猜測。對于這部經典的傳世之作,人們至今也不知道它所闡述的真正含義。即使它已經在故宮沉睡了上千年,但人們對于它的好奇和猜測始終存在。
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      不過話又說回來,或許正是因為我們誰也不知道《骷髏幻戲圖》的真正含義,恰恰將它的神秘之處展現的淋漓盡致。倘若它的真實含義隨便一眼就可以輕松看穿,它又怎么可以被稱為傳世畫作呢?
      雖然,我們不懂這幅《骷髏幻戲圖》,甚至還感覺它有些可怕,但是關于它的價值地位,始終都是存在的。不管到了什么時候,這一點永遠不會改變。
      參考資料:《骷髏幻戲圖》 《宋史》
      圖片來源于網絡。    編輯:紅研

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